Mort à crédit

Mort à crédit
Authors: Louis-Ferdinand Céline, Tardi
Catalog: Book
Media: Broché
Release Date: 24 October, 1991
Publisher: Futuropolis
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apocalypse du petit commerce, et réciproquement
Peu de livres sont plus "lisibles" que celui-ci. Céline adore raconter son histoire, suivant avec faconde une sorte de fil invisible. Tout au long, on est confronté à une violence le plus souvent larvée, parfois paroxystique. Le héros est un "looser" qui semble aller jusqu'au bout de sa conduite d'échec tandis que son regard s'aiguise de plus en plus. L'incroyable talent de Céline, le contraste entre sa volubilité et le mutisme de ses personnages, nous laissent devant un imaginaire personnel très particulier et passablement dérangeant. Le critique communiste Paul Nizan avait été lucide: Céline, disait-il dans "L'Humanité", "...ne dénonce plus aujourd'hui que les pauvres et les vaincus". Par-delÃ les hyperboles, la nostalgie, les fantaisies et les fantasmes, on est devant un symptôme, et tout d'un coup, malgré la maîtrise du rythme et la musicalité de la phrase, c'est beaucoup moins drôle.
Pagnol a Marseille, Celine a Paris
Il serait amusant de comparer la vie des deux, en ce debut de 20eme siecle. L'enfance de Celine, c'est les coups de son pere, les cris de sa mere, les gens qui se servent de lui, infiniment, sans qu'en apparence jamais cela ne semble s'arreter. En meme temps, on voit le jeune heros aller en Angleterre pour y apprendre la langue, mais refuser de parler, car il sait que ca n'amene que des ennuis. Un roman tres noir, ou on retrouve encore et toujours la 'mechancete poetique' de l'auteur, au travers de ses descriptions. Tres prenant, une fois qu'on s'est fait a l'ecriture Celinienne, qui semble vous parler au coin d'un bar "..."
Ã‡a avait en fait débuté comme ça
Le roman est divisé en trois blocs. La première partie est simplement la mise en scène du présent du narrateur, soit la vie de Céline médecin alors qu’il rédige Mort à crédit.
Les deux parties suivantes d’environ 300 pages chacune sont le reflet des deux Â« pères Â». Tout d’abord la vie de Céline chez ses parents avec son père génétique, puis sa vie d’écolier, celle des premières galères en apprentissage et enfin celle chez son employeur Courtial, inventeur haut en couleur.

Si Voyage débutait par Â« Ã‡a a débuté comme ça Â», Mort à crédit nous donne plus de précision. Â« Ã‡a Â», avait débuté bien avant le 27 mai 1894 à Courbevoie. L’histoire célinienne prend donc un nouveau départ. Dans le projet initiale Céline avait pensé à une histoire en trois temps : Â« Enfance, Guerre, Londres Â». Finalement Mort à crédit et ses 622 pages ne couvriront que la période de l’enfance. Le service militaire sera décrit dans Casse-Pipe et Londres dans Guignol’s Band I et II. Fait nouveau, le personnage ne s’appelle plus Bardamu, mais Ferdinand. L’aveu complet de l’autobiographie.

Que ce soit la mort de Madame Bérenge ou le suicide de Courtial le lecteur est entraîné par un courant de violence. Attaqué dans ses peurs, dans ses pudeurs, dans ses dégoûts, Ferdinand fera le triste apprentissage de la violence de l’existence tout au long du roman.

Si Céline ne parle pas de lendemains qui chantent c’est aussi parce qu’il ne croit pas à la possibilité d’un homme nouveau. Mais réduire Mort à crédit au titre de livre de la violence serait méconnaître la nature propre du projet romanesque en tant que tel, aussi bien que la complexité de l’imaginaire de Céline.

S’il nous met face à la violence c’est aussi pour nous montrer qu’il existe le rire, cet exutoire, et que finalement la vie n’est qu’une balançoire qui passe de l’un à l’autre.

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